东阳木雕谋篇布局汲取了中国戏剧和书画文化精髓。艺术风格成型于明代，明代的东阳木雕造型稚拙粗犷，构图简洁明快，风格粗放大气，层次较少。明代后期到清代，东阳木雕由简到繁，由粗到细，逐步向细刻方向发展。

　　东阳木雕谋篇布局汲取了中国戏剧和书画文化精髓。艺术风格成型于明代，明代的东阳木雕造型稚拙粗犷，构图简洁明快，风格粗放大气，层次较少。明代后期到清代，东阳木雕由简到繁，由粗到细，逐步向细刻方向发展。在构图方式上，由早期的板块式的简单图案组合到逐渐讲究层次，注重疏密对比，讲究神形皆备，形成了传统意义上的所谓“雕花体”，也即“古老体”。受徽戏和地方剧舞台形象影响，使得清代中后期东阳木雕的题材更为戏剧化，人物造型和构图布景明显脸谱化、道具化。清代《芥子园画谱》的问世，逐步影响改变着东阳木雕的发展走向，直到清末民初出现的所谓“画工体”。“画工体”以画谱为范本，将细刻推向，取得了相当高的艺术成就。但“画工体”过分模仿画谱，反而失之大度，苛求，反显繁芜，迷失方向。以“现代东阳木雕之父”杜云松为代表的老一代名艺人汲取了“画工体”的长处，走向了以写实和与国画(特别是人物画)同步发展为基本走向的现代，形成了以构图饱满(散点透视，讲究适当保留平面，大块留“地”较少)，层次丰富(以层次和高远的手法来处理透视关系，讲究疏密对比穿插呼应，层次丰富又有来龙去脉，重叠而不含糊，形象刻画交待要求清清楚楚)，图像写实(改变传统“雕花体”图像的夸张变形，如人物大多头大腿短、凹胸典肚)，细刻为主要特点的现代东阳木雕。