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门窗的风格的知识文章，希望可以给您的生活、工作、学习带来帮助：
文艺复兴建筑作为一种新的建筑风格始于十五世纪的意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的又一枝奇葩。
文艺复兴建筑与哥特式建筑风格**明显的特征是扬弃了中世纪时期的基督教神权统治的特征，而重新采用古希腊、古罗马时期的柱式构图要素于宗教和世俗建筑上。采用了古典柱式调和的比例关系，合乎理性的秩序性和稳定感，半圆形券，厚实墙，圆形穹隆，水平向的厚檐。从建筑的整体轮廓上看，文艺复兴讲究整体、统一与条理性。
在文艺复兴时期的建筑师和艺术家们看来，哥特式建筑象征着基督教的神权统治，而古代希腊和罗马的建筑是不受基督教束缚的。从文艺复兴运动时期的人文主义观念出发，他们认为这种古典建筑，尤其是古典柱式构图是和谐与理性的体现，并与人体美有相通之处，这些更符合人们的审美情趣和日益解放的意识形态，体现着时代精神和社会的发展需要。
但是意大利文艺复兴时代的建筑师也不是拘泥于古代建筑形制而
机械的照搬照抄，他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等许多科学技术上的成果，运用到建筑创作实践中去。
反映在建筑的门窗上，就像海因里希·沃尔夫林在其《艺术风格学》里面说的“每一种新的形式体系产生的时期，一开始总是局部显得相当突出，这是不可言喻的。人们以意识到整体的更大作用，但是局部往往被认为是一个单独的实体，而且它往往在总的印象中表现为单独的实体，而艺术家技巧娴熟，足以不让局部占据优势，但是局部反过来又必须被看成整体之外的单独体。"门窗在文艺复兴时期的建筑上就是这种特征，从哥特建筑门窗的尖拱券慢慢过渡到圆弧的拱券，从它的细长的形状慢慢过渡到古典柱式时期的和谐的、调和的比例关系。
文艺复兴建筑讲究的整齐、统一，就是通过在建筑外墙面的门窗表现出来的，特别是窗。在建筑立面上，窗的形制、大小以及窗与窗之间的距离都是那么的统一、对等。门
与窗的风格是完全一致的，门一般在建筑的底层，供人们出入。建筑入口形式多数是券拱和山花柱式的内外嵌套：山花柱式是在券拱门洞外墙面上。门扇的形状一般是长方形的，多数为双扇门，就像是中国说的板门。而门脸的外形一般是和窗相呼应的，上面是圆弧形，下面是
门板，圆弧形下面往往多为两个小圆和一些少许的花纹，共同围合成一些花草的形状。
