玫瑰椅也叫文椅，何以称之已无从查考。在中国传统家具中，玫瑰椅比较独特。

    从造型上讲，玫瑰椅后背较矮，多与扶手成直角形，且与座面垂直，总体造型给人一种小巧空灵、方正方直感。从纹饰上讲，玫瑰椅多以素面示人，即便有纹饰，也是寥寥数笔，以简洁制胜。当然，边框做成仿竹节形的玫瑰椅也并不鲜见。凡此种种，都与文人“宁可食无肉，不可居无竹”，追求自然疏简的心态相契合。

    玫瑰椅虽然背矮不遮挡视线，轻巧灵便易于搬动，但因其搭脑正当人背，稍事倚坐便让人生出硌疼之感，况且肩部头部皆无处依凭，真是十足的不舒服！哪里比得上高后背的圈椅、官帽椅，能让承坐者领略舒适端严之感！

    既然坐起来如此受罪，古人为何还要费时费工的制作呢？这就要从其功用及过去的诸多礼教说起。先前玫瑰椅大多陈设在文人的书房、画室，或是闺房之中。

    置于书房画室，不外是坐其上读书作画。我们都有这样的体会，坐在舒服的椅子或沙发上看书读报，极易生出倦怠甚至打起呼噜。而玫瑰椅就不同了，那种折磨人的硌疼感让人不得不时常变换坐姿，故能时刻保持兴奋，达到了锥刺骨的效果又不至过于痛苦，体现了古人励志勤奋的学习精神。也难怪，过去哪个文人又不是经过“十年寒窗苦读”而炼成的呢？

    设于闺房，则是另有讲究。过去的礼教对女性要求极严，因为女子婚后要承担相夫教子的责任，所以，待字闺中之时，就必须谙熟并遵从一些礼仪。**在坐姿礼仪上，要求女性要坐有坐相。若是将整个椅面坐满，那是不合规矩的；若是四脚八叉的坐着并倚靠在椅背之上，那是要被人耻笑的。即便现在待客，女性以上述坐姿示人也颇为不雅。而玫瑰椅就非常符合当时的礼仪：它造型小巧，适合女性的娇小身材。女性坐上去，双腿并拢，身体斜倚一侧，双手相搭于同一侧扶手之上，这样不仅表现了女性含蓄谦恭的仪态，更能体现她们杨柳依依的柔美之姿，给人绿叶红花般的感觉。